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出於對當事人的保護以及私人歷史的不可複製，採用動畫+紀錄片的形式來呈現，隨之延伸的對真實場景的想象更令人恐懼。

6.8/10 還是很不喜歡勞倫斯奧利佛

#GFF2021 因為是動畫，對恐懼的渲染更到位：集裝箱裏焦慮的人群，貓眼裏砸門的警察，雪地裏冷血的人販，遊輪上漠然的白人。觀眾跟隨主角潛入他的噩夢中，又清醒得知道這不是夢。過去和現在的互文講述並不新鮮，但節奏把握得剛好。伏筆考驗了觀眾對主角的情感反饋，試圖讓觀眾真正理解，而不是對奇聞逸事流於表麵的同情。壓抑了整篇的情緒，在家人的理解和包容中爆發，主角走進酒吧的時候，和他一樣感受到了自由和愛。（Amin的不安會伴隨他一生，但他同時需要講述來獲得救贖，動畫的方式明顯出於保護

骨子裏的老好人、流浪漂泊的異鄉者都是特裏夫斯基或波蘭斯基的身份體現，多麵鏡子的自我反射、廁所與房間中對應的自我審視都是身份的迷失和尋找，由壓抑的被迫害者到被迫害妄想症都宛若是羅曼波蘭斯基的自身體驗，一部極具作者風格的波蘭斯基藝術品。PS：伊莎貝爾阿佳妮是性感在骨子裏的絕世美人

女權與職場的烏托邦劇，奶狗是大勢