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《雲》的歌舞場景的處理，在華語電影中是一流的，結合了好萊塢歌舞片的固有程式，很多音樂片段讓人想到之前看到的歌舞片，同時他把它轉化為一種帶有中國本土想象的形式，因為歌舞片在西方固有語境中更多是一種高雅、不接地氣的藝術載體，但是蔡明亮給它的場景處理是粗糙、黯淡、帶有滑稽色彩的，編舞也以業餘、非表演性的方式進行。這種處理所顯示的粗糙性，似乎在賈樟柯等第三世界導演那裏很常見，好色先生TVAPP甚至可以臆想，導演是通過自身在裝備與拍攝技法上的欠缺、對電影美學的不完備的理解，完成了一種欠發展的文化中電影的某種超克邏輯。同時它對投影的處理，更有中國皮影藝術等特有的含蓄和留白空間。讓我印象最深的當然是它的這種帶有反諷意味的性喜劇，好像蔡明亮在這裏找到了深刻和淺顯之間的某種平衡。

她很清淡，又很濃烈。“隻要有李康宜在，就好像一切都是真的。”隻是聽不懂的台語誰來放個字幕。

我覺得範寧這個小孩太有潛質了

三星半，除了“黑暗之光”母題的視覺/文本表現，當代青年人與傳統的本土家庭和社會之間的斷層（如語言隔閡），是張作驥創作生涯始終在著力強調的主題（直到10s的《當愛來的時候》），以及他對這無所適從、缺乏安全感的一代寄予的深切期望（父親患病和阿平離開促成康宜成長），而張作驥（曾為《悲情城市》副導演）脫胎於侯孝賢卻成不了侯孝賢也正是囿於這種小格局和曆史感、厚重感的不足。

多年前看過的電影，劇情大致記得，卻忘了細節。