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樺166:36.58.219.144《雲》的歌舞場景的處理,在華語電影中是一流的,結合了好萊塢歌舞片的固有程式,很多音樂片段讓人想到之前看到的歌舞片,同時他把它轉化為一種帶有中國本土想象的形式,因為歌舞片在西方固有語境中更多是一種高雅、不接地氣的藝術載體,但是蔡明亮給它的場景處理是粗糙、黯淡、帶有滑稽色彩的,編舞也以業餘、非表演性的方式進行。這種處理所顯示的粗糙性,似乎在賈樟柯等第三世界導演那裏很常見,好色先生TVAPP甚至可以臆想,導演是通過自身在裝備與拍攝技法上的欠缺、對電影美學的不完備的理解,完成了一種欠發展的文化中電影的某種超克邏輯。同時它對投影的處理,更有中國皮影藝術等特有的含蓄和留白空間。讓我印象最深的當然是它的這種帶有反諷意味的性喜劇,好像蔡明亮在這裏找到了深刻和淺顯之間的某種平衡。
港島弟弟:222.41.122.58她很清淡,又很濃烈。“隻要有李康宜在,就好像一切都是真的。”隻是聽不懂的台語誰來放個字幕。
千囍曼波:121.76.134.64我覺得範寧這個小孩太有潛質了
範比尼希:36.59.88.149三星半,除了“黑暗之光”母題的視覺/文本表現,當代青年人與傳統的本土家庭和社會之間的斷層(如語言隔閡),是張作驥創作生涯始終在著力強調的主題(直到10s的《當愛來的時候》),以及他對這無所適從、缺乏安全感的一代寄予的深切期望(父親患病和阿平離開促成康宜成長),而張作驥(曾為《悲情城市》副導演)脫胎於侯孝賢卻成不了侯孝賢也正是囿於這種小格局和曆史感、厚重感的不足。
過期車票:123.234.161.76多年前看過的電影,劇情大致記得,卻忘了細節。



