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或許片名裏的“Innocence”相對於“純真”更像是“無辜”，因為這是一場純真對愛情的蓄意謀殺。但無人有罪，因為每個人都做了他們認為正確的事；抑或是人人有罪，因為所有人都心照不宣地阻隔了真愛。不得不歎服May的手段，對外搏同情對內裝無知，雙管齊下堵死了丈夫背叛和崩盤的所有出口，維持住了一個紐約上流階級家庭的體麵與名譽，最後給他留下的隻有那些不願也不舍得去觸碰的記憶，代表著錯失的一切，和曾經的美好。也許這就是十九世紀紐約曾經有過的“純真年代”吧。

蠍子，黑暗是使命，洞穴深處安身立命，閃電般的攻擊是她的藝術，伸出的鉗子，是溝通也是武器。 幹渴至死的流浪漢和馬卡略軍人的骷髏，畫中自慰的姑娘和床上的奶牛，女人對鏡自照卻映照出滿屏白雲，冒煙的女仆和滿頭蒼蠅的貴族，被射殺的小孩和空洞得隻剩下裙子的女人。 充滿情欲互咬手指和性饑渴地吮吸雕像的腳，壁虎般懸掛天花板的男人，掰開又合上雙腿之間，女人已老去。交響樂中，男人七孔流血，女人白發叢生。 窗口，男人扔下來燃燒的樹、活體教皇、它們像羽毛飛下，去向遙遠的地方。 耶穌和信徒辱虐女人，十字架上掛滿了女人的長發！這跟伊朗的長發旗驚人地相似，也是這個片子當年被禁的原因。 超現實場景，新聞影像片段，精神分析內核，聲音的錯位，夢境般隱晦，象征主義轉場祖師爺。 那是他最艱難的時代，他卻叫它黃金時代。

洛杉磯和紐約2個差勁，後麵3個好些，要不告訴我導演是誰也可以當做導演係學生的畢設或者處女作來看，再加上別扭的空鏡頭和各種角度出租車的行駛鏡頭……

布努埃爾第一部長片，拍的像是本來拍好了結果製片方不幹隻好強行往有聲片湊的感覺，明顯屬於過渡產品，圓融不夠，荒誕也過了點，但是布努埃爾的嘲諷技能好像一直是點滿的

這是他最好的選擇，但不一定是正確的。