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導演前作《尤妮的婚途》切麵較小，雖然感覺情節也比較尷尬，但總體來說沒有把問題暴露太多；但當影片格局突然拉大，便瞬間感覺到導演有點撐不住場子，隻能用所謂精美的畫麵和布景來彌補了。但號稱汲取了王家衛和阿彼察邦兩者精華的結合體卻達到了1+1＜2的效果，拙劣的模仿與故事上的不成熟讓觀影過程如同災難。而試圖挖掘的最深層的那些女性心理以及隱約中對國家動蕩的觸摸更是毫無章法可言，最終的結果便是“金玉其外，敗絮其中”，讓觀眾煎熬著期待電影早點結束。演員我更是不想提，柏林最佳配角毫無發揮，實際的主角又表現尷尬，唯一喜歡的可能是主角帥氣的軍官前夫罷了，這一星送給他。

這卡死陣容，這爛劇情，也是絕了

這如果是部同性戀電影那還有點意思，原配和小三把男性完全架空，現在的狀況就是既沒講清楚那個時代的苦難，也沒講清楚女性在家庭中的苦難，且視聽語言極端貧乏，每次噩夢都要拍個夢醒，就跟強迫症生怕觀眾看不出來似的

能成就大事的人終會有一點強迫症的

一截孤零零的脫軌列車被槍指著，致敬希區柯克八十年前的《貴婦失蹤記》。佐米希爾拉深諳賣油翁之道，無他，惟手熟爾，營救逃生戲碼全麵覆蓋陸海空。我隻想說，無他，惟目乏爾。