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Spirited Away 15th Anniversary 即使是今天看來也是非常完美的作品了

這是一部出色的音樂劇，但在我看來，並未達到“頂尖”的程度。它的優秀源於其創新性和時代感，把嘻哈/rap和百老匯音樂劇結合起來，用一種全新的角度來演繹曆史人物，映射現代政治。其歌詞信息量極大，運用了大量語言技巧，關鍵唱段不斷反複，又不斷變化。不過，這個劇的曆史觀也就是普及讀本水準，除了漢密爾頓，其他角色也都很工具化（特別是漢密爾頓與伯爾的矛盾，非常俗氣，伯爾完全是《莫紮特》中薩列裏的翻版）。特別是還把托馬斯·傑佛遜黑了一把，明顯有攻擊共和黨，挺民主黨的傾向（借漢密爾頓這個聯邦黨人的角度）。

1 剛到東京的時候，媽媽說：“原來東京這麽近。”決定離開東京的時候，媽媽說：“東京真的太遠了。”2 生活總是令人失望的。3 紀子這麽完美的女人實在太難找了。4 我看的內傷了，想哭。

單說這部片子，是介於film與theater之間的一次中和。疫情期間直接放出來無疑振奮人心。多機位轉換的大量特寫鏡頭和細節表演，太美好了，很多東西是你在劇院都不可能看清楚的。更不用說這百老匯原版卡司就是全宇宙最強，金風玉露，勝卻人間無數。此片一出，以後再去劇院看到的Ham都變成了補充，再也不會有如此完美的神仙組合了。

《千與千尋》：毫無疑問的9分佳作，即便打10分也值得。多少年以後再看發現了當初不要注意的細節。宮崎駿對於童年真的是賦予了最大的善意和純真，而對於成年人的貪婪和勢利是最厭惡的態度。 這部電影的成功在於它幾乎給了所有人不停解構和解讀的空間，同時又構建了完整的神隱世界，每一個細節都讓人拍案，還有就是有一個不像是藝術電影應有的積極情節故事，一切都足夠完整。當然還有每一幀都好看的原畫，以及動聽的音樂。 最後讓人感觸的還有結尾，當千尋和父母回到現實世界，父母以為沒有過去多少時間，然而汽車上麵落滿樹葉，意味著現實的時間也同樣過了很久。 #一定要去給宮崎駿的電影還電影票呀！