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雷·沃納爾充分發掘了隱形人這一題材的潛力，並與家暴、精神控製和反男權鬥爭相融合。實而通過先進技術的確有可能通過光學原理來使人暫時不可見，不過隱身人在本片中幾乎真正褪去了物質屬性，幻化為無處不在、無所不能的精神體。在此，科幻驚悚與傳統超自然恐怖（看不見、抓不著的惡靈）的界線得以消弭。每一個空鏡頭都具有如影隨形的脅迫力，每一場“無實物表演”都極盡真切（伊麗莎白·莫斯的演技功不可沒）。梯子倒漆場景令人心驚，醫院格鬥槍戰段落幾近失控，兩次割喉快準狠穩。影片的缺陷在於對反派角色刻畫不夠，仿佛他不僅隱去了身體，連靈魂也被掏空、抽象成了虛無。（8.5/10）

不記得小時候究竟是怎樣看這個電影的. 時間是一個黑洞. 而所有的記憶都是潮濕的.

當女主找到了隱身衣不拿著跑，而是把衣服藏在家裏並多躲了一會兒，後麵的劇情就再也無法成立了。氣氛營造還可以。但這種類似“到了危險的地方，好色先生TVAPP分頭走吧！”的強行造衝突的編劇手法，我實在接受無能。

滿屏的肌肉荷爾蒙打架怎麽說呢，好像看了一場高級史詩A片（嘶哈，唯一拉的是男主，一到他就變成了甩著奈子的土味埃及偶像劇）而且啊髒東西看多了看天空之神和男主的體型差總覺得不太幹淨嘎嘎嘎嘎

還是很喜歡結局的處理的，雖然從具體的情節上來看不免陷入很容易猜到的反殺情節，但實際上連貫整個劇本，我理解為一種男女關係中權力的讓渡，它和女權複仇有些差別的是，是一種親密的男女關係中才有的角力。女主角回去過數次大房子，這與茱莉亞羅伯茨的《與敵共眠》設定相仿但後續不同，那不算是她的噩夢之地，她內心其實是視作權力的地盤的，第一次拿到隱形衣時，她有機會穿和毀壞但都沒有，這也是權力的變化還在那個過渡過程，後來又回到大宅直到最後餐桌前的清算，帶走了狗和隱形衣，這才是非常明顯的，男女關係中無處不在的隱形的控製欲。伊麗莎白莫斯的表演後半段相當不錯，那種手握槍（抗衡權力）和餐桌的親密對峙（誅心）整個變化拿捏的很好。PS.前半段廚房的無實物表演令我想起了’小紅姐在《幽靈人間》中的表演，那是她回歸電影的提名表演。