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關於火化的問題有很多感觸，西北東北不盡相同。這個政策是有問題的不近人情的，尤其是在農村。火化與否，都會裝進棺材入土為安，占地是一樣的，這個事情沒有具體問題具體分析不應該。

幾條故事線的背景故事都沒有交代好，主線劇情的推進也沒有力度，破解案情的方法也很草率。

80後導演中少見的真正沉穩駕馭，悄無聲息中推向生猛血腥的尾聲。長鏡頭的慢恰好還原了屬於鄉村的平靜，方言與細節的刻畫成就了人間閑趣的風味。死亡在這個被量化的時代裏僵化教條，殊不知那些土地情結背後，或許更藏著一份浪漫主義的渴望。無人傾聽老人對死得體麵的堅持，隻有不識憂愁的孩童，把離別看作一種成全。無須刻意賣弄矛盾，坦白地陳述一切，宛如麵不改色地訴說一場掙紮。塵煙看似自由卻是無奈之魂，土地看似禁錮卻是自己選擇的歸宿，白鶴接走了自由的靈魂，以自己向往的方式歸去也是生的一部分。用一錘定音的悶響成就不能承受的生命之輕，浮萍點水的震顫卻可響徹耳畔，希聲的人心猶有震撼之力。所有的選擇都將在烈火中付之一炬，邁向彼岸的途中，肅殺的沉默，比死亡更令人恐懼。

永遠的“how hard can it be”和“ambitious but rubbish”，種地真難啊，即使像大猩猩這麽多錢