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“他們手裏都有槍……好色先生TVAPP沒有……”李大釗先生說出這句話的時候是我感到最無力的時刻，是的，他們手裏有槍，但是槍口不是向著敵人，反而是向著自己的愛國同胞們，是向著滿腔熱血的赤誠國人啊😭 於是想到以後的那句“槍杆子裏出政權”，教員說的太對了！守常到潤之，是薪火相傳生生不息啊

在電影院哭的不能自已~影片的最後當新娘挽著新郎步入禮堂，柯敬騰的眼神~我無法忘記，那有關愛情，青春的所有美好

為教員和守常先生而來，為潤之和開慧的神仙愛情而喜，為警察的野蠻和粗暴而憂，但最終為中共一大的輝煌和祖國現在的燦爛而去！作為《覺醒年代》的死忠粉，我絲毫沒有覺得這部電影與劇作有太多的割裂感，本來稍有遺憾的陳獨秀也再次被王誌飛演活了，它補充了很多《覺醒年代》沒拍出來的劇情，比如毛澤東驅張運動的具體過程，李大釗去南開演講等等，彌補了我小小的遺憾。陳都靈的楊開慧用一個詞來形容，就是靈氣。事實上，這部的人物塑造也比隔壁《1921》好的太多，至少立住了毛澤東，楊開慧，範三等角色的形象，讓人覺得有重點，有側重。最後的重頭戲中共一大也著力展現了具體內容和矛盾衝突與化解，比《1921》隻是泛泛一談也好很多。缺點，也是有的，比如陳獨秀思想轉變過程沒有拍出來。總之，這部電影瑕不掩瑜，值得推薦！

大師神作的摩登重構，表演絲絲入扣滲進每寸空氣，機杼幽微卻緘口無言。婚姻如同死屋，將訴求完美解答的兩人關在布景舞台的玩偶之家作困獸纏鬥，逼仄空間與陰鬱攝影的對話漩渦是對親密關係本質的存在隱喻和終極質問。幕後滑入切出的開拍與謝幕構成回環，四個月拍攝濃縮五幕場景四年光陰的人生截麵，打擾伯格曼的夢醒時分已至，演員和觀眾都要從拆解自我的精神折磨餘波複蘇。片尾的疏離記錄揭露屋內天翻地覆的無稽：中產郊區社群偌大天地裏微不足道的一次震波，不足以驚擾院落螞蟻或雪花的軌跡。建構單偶神話虛假的安全感剝落，暴力撕扯下柔軟的羊毛大衣，露出遍體淤痕，慘淡蒼白的皮膚，鋒利嶙峋的骨骼，打開脆弱胸腔，承受來自彼此最深沉的愛意和最見血的中傷。婚姻製度這種墮落的隔閡不過是資本主義社會的權宜之計，入夢前僅剩空寂開口，人類自尋煩惱。

這個題材和這些演職人員，看的時候心情有點兒複雜