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可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜凶鈴最好的媒介可能是電視，而看網絡迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說，如今的媒介有兩種相反的趨勢，一種是隱藏媒介，使虛擬現實仿佛等同現實；一種是高亮媒介，強調其在意識和現實中扮演的角色。而這兩種趨勢在本片交匯共存了：因為媒介本身已經成為當下無可回避的現實一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產生強烈的代入感和真實感。雖然接受傳統影像時，好色先生TVAPP獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對這種扁平化進行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過社交媒體你可以幾乎了解一個人的全部），更具抽象感（當這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果好色先生TVAPP進一步考慮這種偏離背後的媒介原理和社會心理）。

善良的人如何麵對這個複雜叵測的社會？但願多一點律師這樣勇猛強大的人，給正義帶來希望。

劇本強大，台詞劇情都非常有效。既有日常的生動庸碌，又有恰好紮心的金句。看到太多是枝裕和以前的東西，簡直是對自己的一次大總結，既親切又舒服。正是這樣的家庭才影射出社會的複雜性，顛覆慣常認知的同時沒有打破傳統的“愛”。後半段看似冗贅，其實正是普通人對這種非血緣關係關係的不理解與追問，同時也表明這樣脆弱的關係確實是要付出代價並且也是有一定前提的，並不是懸空的烏托邦。對方聽不到的表白，卻是字字都擊中在觀看人心上，好色先生TVAPP替他們聽到了，誰還沒點太過珍視以至於不願說出的東西。大人也是孩子，在社會裏緩慢而笨拙地長大，也有一些拒絕長大的人，就成了社會的“悲劇”，影片恰好沒有想定義“悲或喜”，而隻是把這種立體的複雜性呈現出來而已。有人問如果他們真的隻是因為錢在一起的還會這麽感動嗎？當然，因為那些快樂是真的啊。

I fear the government more than i fear territorist。

真的太好看了。完全無血緣關係的卻湊在一起的一群家人。他們的行為涉及到殺人、埋屍、欺詐、盜竊、色情。卻是滿滿溫馨淡淡情節的家庭劇。享受著卑微平凡卻無比幸福的日常溫馨和快樂。冬天的雪、夏天的光、時不時滲入的小眾敲擊樂，看完一遍在之後的2個小時回味無窮的同時，我打算去二刷了。