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在為成都疫情忙碌的周天，觀看了這部影片。父女的溫情時光，讓人感歎時光的飛梭。隨身攜帶的小本本，可愛又隨性。沙發背後是中國水彩畫八仙過海。常用的油性筆是橙色，感覺是三菱的。

作為普通的觀眾總還是希望有一片現實的土地可以接納他，讓流亡的身份有所依傍、永恒的放逐得以終結，但導演是不普通的導演，他不認為要讓觀眾得到預期的滿足，他要讓觀眾“不滿足”，對自己所執有的對“故鄉”的觀念有所更迭、有所革新。也就是說，如果你的故鄉不再接納你怎麽辦，如果故鄉的土地上盤踞的是一群無賴與暴徒怎麽辦，如果你不再被理解怎麽辦，如果這片土地成為了一片利益換算的具體的土地而剝除了與人類的靈魂、記憶、情感所糾纏的那部份又該怎麽辦，也許放棄是最好的決定。所幸的是，結發妻子是理解她的，“你一點也沒變，當你害怕時，你總是獨自離開”，她聽得懂他發出的鳥的鳴叫，曆經五次古希臘神話式的放逐，他依舊是那個情深義重的丈夫，所以她踏上這座被遺棄的漂浮在海中的“塞瑟島”，給了一個“乘桴浮於海”的極致的浪漫主義收梢。

在百老匯看這場遲到的展映之前，猛灌了兩杯咖啡，結果仍避免不了十來分鐘的半夢半醒。數夢的翻譯質量隻能以一半根據文學常識，一半靠猜的方式去理解漢德克一生中爭議的碎片。好在紀錄片不隻關乎文學，承載回憶的照片，文德斯的音樂品味，和咖啡沖不散的睡意，在一個半小時中組成一首影像詩。

武俠黃金時代佳作。棍法跟刀打得有點過，刀能擋棍，還是少年。不過戰必殺之，還是痛快，別扯什麽不殺生。女主是東方不敗替身，身材完璧。

彼得漢德克臥室牆上掛的竟然是八仙過海圖