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小津的電影總是那麽相似又那麽好看，生養嫁娶，粗茶淡飯才是生活的本原。催婚年年有，你爸你姑你閨蜜，不煩死才怪，我非常理解女主經常喜笑盈盈後就跨起張臭臉。原節子在這部電影裏貢獻出了更多的情緒特寫，非常靈動，很雙子。我覺得巴巴有點像她。 想維係原生家庭的執念最後還是被父親設計了，狠心騙女兒自己也要再婚，家裏沒你呆的啦，接著一番溫柔教誨，人啊要維護這社會秩序，搞得女兒隻能披上新娘妝遠嫁。其實我覺得她可能也不是什麽戀父，而是我覺得她就是典型的不婚主義，或者她應該是喜歡庫珀那種帥哥。一些橋段看著對父親的“戀情”確實有點“怒火中燒”那也隻是想維持原生家庭的完整，一個覺得重婚就“肮髒”的人不可能被父親一番語重心長就打消的，整部片維持著小津的高水準技術，還貢獻了兩個很搞笑的橋段，看著真是賞心悅目的電影啊。

卓別林的晚期電影，拍得很一般，但是由於它的曆史意義，很難不加點感情分。從某種角度來說，卡爾費羅就是卓別林自身一部分的投影。女主角雖然很漂亮，但是感覺氣質還差點。

“結婚並不代表幸福”，對於婚姻，小津給出了自己的觀點，兩人結婚就是人生的幸福嗎，但是婚姻有時候也會中途結束，就像叔叔的離婚那樣，對於紀子來說，那甚至是不潔的，但最後紀子對婚姻的妥協，也正是為了真正的幸福，為了父親的心中的幸福，幸福是由今後兩人的相伴相處而得到的（原節子的笑應該名流影史！）

劇作極致精巧，關於衰老，最後一場舞台演出，把核心表達發揮至極致，表意主幹精確、支線豐富，關於愛情、關於後來人的威脅、關於尊嚴、關於意誌與才能…… 最後，卓別林一遍遍重複耍弄把腿變短的把戲，令人厭煩，就如同衰老、虛弱、笨拙、健忘、失能本身一樣令人厭煩，當他垂死時卡在破鼓裏謝幕，誠實地交待自己的困窘，觀眾仍以為他在進行滑稽表演，報以能夠給予一名喜劇演員最好的反應——笑，歡笑抑或嘲笑，卓別林運用電影加劇中劇的雙重文本，把自己整個藝術生涯的悲歡濃縮在此刻，使無盡的電影觀眾與片中的劇場觀眾的淚與笑瞬時同現。（北影節2021

看得不是電影，是人，聽得是歌。