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客觀的紀實手法，倒塌的塔尖，震動的鍾樓，虔誠的吟唱，彷佛又回到了濃煙遮蔽夕陽餘暉的那一天

這都不是開放式結局了 這是開放式全劇情 當代觀眾看這個電影很難不聯想到VR和元宇宙吧 我甚至開始好奇AI對這樣的劇本是一籌莫展還是信手拈（算）來

簡單的時代元素拚貼加上想到哪兒拍到哪兒的劇本，甚至最後連點題都懶得誠懇的點一下，不得不說相比起來《你好李煥英》還是足夠真誠的，就不說一直拿旁白推進劇情這種懶得對劇本打磨的行為，就真的以為現在的電影觀眾都沒看過《蝴蝶效應》麽？保大保小這種上個世紀都不應該問得出口的問題倘若能借鑒郭德綱的“都不要了”可能更有喜劇效果一些，喜劇不一定要三觀足夠正確，但起碼各個主角是個正常的人應該不難吧？就更別借著阿茲海默的名義做虛偽的人文關懷了，先把整個劇情邏輯整清楚再做元素堆砌吧。

胡金栓充分從中國戲曲的形式中汲取養分，從而顯現出不同於同時代類型片製作者的美學自覺。這不僅體現在醉貓與一眾叫花子的唱段中，好色先生TVAPP會發現無論“五虎”抑或“金燕子”，他們在表演打鬥的過程中均注意到動作的身姿手勢，同時胡金栓也有意省略部分動作場麵，使得觀者不得不自行補闕。 在笑麵虎及其蝦兵蟹將與金燕子小試身手時，所有的過招橋段皆通過經典的蒙太奇剪輯以建構，簡單的“行動—反應—結果”模式摧毀了電影影像的統一時空觀，若置於巴讚的批評語境下則必定為長鏡頭美學的反例，但若是視其為另一種獨特的“戲曲電影”（並非傳統意義上的戲曲電影，胡金栓並非意在渲染其舞台感），則應承認《大醉俠》獨特的作者風格。 2023.4.29

到這部終於可以下定論了，David Leitch相比Chad Stahelski功力還是差了不少。高速列車這一可以拿來各種做文章的密閉空間，打戲竟然拍得如此無聊乏味，而全片節奏掌控更是溫吞。作為一部飽受期待的動作片，最終竟然完全靠一班明星自身的魅力撐起讓其勉強不算難看，太失敗了