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普多夫金的“聯想蒙太奇”如何區分於愛森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者間的異同，首先要清楚兩人在創作觀念上的不同：1、普多夫金強調劇本、重視演員本身的作用，而愛森斯坦更注重後期的蒙太奇處理；2、普多夫金重視電影的敘事性，而愛森斯坦的蒙太奇理論更重視電影的形式狀態、造型安排。 所以在《母親》裏，並不能很棱角分明地感覺到鏡頭之間的蒙太奇拚接，它們是局部的，服務於某段細節的敘事，如涅瓦河解凍，男主收到信後外麵盎然的景色，它們都僅僅為當下人物狀態服務，是一種“組合”；愛森斯坦強調蒙太奇的衝突，在衝突中揭示主題，一切為最終主題服務，而所謂“理性蒙太奇”中的“理性”，不過是強調觀眾的主動思考，其核心仍舊是衝突的展現。再簡單來說，理性蒙太奇似諷刺，聯想蒙太奇像隱喻。（還是不太恰當）

拍得比較無聊 特效在當年應該算先進

故事很完整、清楚，沒有什麽懸疑感。畫麵很直接，沒有jump scare，特效畫麵精彩、流暢自然、清清楚楚，沒有遮遮掩掩。整體看起來很舒服。

90%的時間是女主跟片中所有相關人物的長篇的具有衝突性的對話，兩個半小時的影片下來女主角的情緒一直處在十分暴躁以及防衛性極強的激烈狀態中。女主角不過是把真實發生在別人身上的事故當做自己發揮自己dramatic的人格的一個工具了，令人生厭。

周星馳電影當中悲劇元素很充分的一部電影，笑中有淚，話說我也想要這麽個爹