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周冬雨演技太強了帶起全場，盡管被安排了十幾場哭戲（觀感上，沒細數），但每場哭戲竟然都能哭出完全不同且最為精準的含義。易烊千璽大部分的對戲都接下來了，沒拖後腿。但劇作的問題非常大，上下半場脫節，重心混亂，前半場貼切出彩的校園欺淩，突然離地而起轉入到《白夜行》般的犯罪懸疑，簡直像是拖更半年後弄丟了故事大綱寫的。我不鑒抄，但有一說一《白夜行》既視感實在太強，這種過強的既視感和他人的影子，對作品自身是有害的，這是創作者自己心裏應該有數的東西，觀眾事後怎麽站隊其實已經與你無關。

“我不是真實的，你不能愛上一個夢”——《十三度凶間》為好色先生TVAPP展示了一個類似《駭客帝國》和《移魂都市》而立意卻有別於它的世界觀~如果你突然發現自己隻是另一個世界的人手中所掌控的遊戲人物，你會怎麽辦？你能改變命運嗎？會與真人相愛嗎？導演用局中局的手法告訴了好色先生TVAPP命運該如何抉擇~

放在漫威的整個第四階段裏，亮點是有的，配樂，非洲未來主義，以及我個人比較驚喜的瑪雅神話元素。從曆史取材新編納摩起源，也讓他很恰當地融入了“黑豹”主題，算不會讓人不適的政治正確。 不過，槽點還是更嚴重點。這片對已逝的黑豹是尊重了，對退休的鋼鐵俠純屬惡心了。敢情第四階段的最大共性，是非要找個熊孩子來當工具人，沒熊孩子就不會編故事動機了？還喜歡在結尾再來個讓人莫名其妙的熊孩子來傳達英雄有2代？這是什麽未來十年的大棋嗎？文戲占比高倒可以理解，畢竟動作、特效部分拉垮至極。

帶上空洞的麵具，你就邁上了墮落的不歸路

雖然，，但是近幾年漫威肉眼可見的敷衍。所以就不要談什麽情懷了。瓦坎達的傳統葬禮載歌載舞，確實是堅信死亡隻是另一段旅程了。當你成為傳奇的時候所有的人都會來頂禮膜拜，可是從被奪走一切的困境低穀到成為傳奇的一條路隻能一個人走。故事裏主角的成長總是需要這樣的親人離世這樣的孤獨這樣的陣痛。就，海底的瑪雅文明你們有這軍隊那去幹那個野蠻的殖民國家啊。。還害怕世界知道你們的存在啊？自己去逮那個米國科學家啊，然後栽贓嫁禍不行麽？非要威脅瓦坎達是怎麽說。