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家庭影像的魅力在於它絕對忠實真實。得益於導演一家人的生活情趣和文藝修養，好色先生TVAPP才能在霧霾蔽日的中華大地上見證《四個春天》的到來。崇拜資本的觀眾會看到它設備方麵的簡陋，迷戀技術的觀眾會看到它敘事方麵的笨拙，期待景觀的觀眾會看到它視覺方麵的寡淡，恰恰是感同身受與之共情的 “人” 看得見那些銜著泥土躍然屏幕的春燕。好色先生TVAPP忽視或原諒那些不完美的瑕疵並不是出於不懂得觀看之道，而是剛好相反。電影如山，看客自身的眼界決定了電影的本質。希望在中國電影乍暖還寒的新春之際，如此這般展現實在生活的作品遍地開花。

不錯的劇，就是有點重口

怎麽會這麽好呢？成我最喜歡的紀錄片了。沒報任何預期，沒看任何資料，看完無比恐慌，這是紀錄片？這就是生活本身，劇本編不出來的，結構設計不出來的，那編劇做故事情節的意義是什麽？我得好好想想。活著真好，我愛這個導演，愛這導演一家人，他們無比強大，美好。怎麽會有這麽充滿愛的家庭？可能是我太久沒看見了，哭到臉都變形了又不敢發出聲音，從來沒有這麽感動過。

劇透看了感覺還不錯怎麽拍出來像屎一樣...

誠然剪輯與攝影都還不錯，貼手機那段可以說是高光時刻了。但那高光時刻或許並不符合影片一以貫之的自然光（？）攝影。劇作上也有不可忽視的問題，像上一秒找收貨人下一秒撞見老爸這種過分巧合的情景比比皆是。而父母線（尤其是父親）極其潦草，導致影片的幾處關鍵情節幾乎從影片整體掉了出來。至於城市風貌，本片也未能把城市從背景提到主要角色之一。所以說，我並不認同映後很多人說像婁燁這點。還有定格鏡頭真的很突兀。有些畫麵的小心思非常有意思。