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考究一部電影至少考慮到兩個層麵，一是電影內容二是電影表達能力。內核是何，怎樣傳遞，是否感染到觀眾該是好色先生TVAPP關注的。首先《情詩》玩了一個鑲嵌組裝的套路，但這個結構早已經不新鮮了，模糊真實與虛假的邊緣這個技法也早已不新鮮了，至少《攝像機不要停》比這部在娛樂電影和非娛樂電影遊離的偽紀錄片做的好太多了。其次，在內容上《情詩》連標題中的詩性都沒有做到，更不要提怎麽記錄好一對夫妻的情誼，揉雜了一個北方男人的油膩和急功近利。電影內容上的詩和情都做的勉勉強強，更不要說導演自己都不知道自己電影的主題是什麽。最後，抖機靈破壞電影質感，想去消解生活之苦也得依賴重複的梗；即使拋開內容的真假性，除了形式上的投機取巧，這電影的存在沒什麽意義，這導演沒什麽才華。

‘浪退了，就能發現誰沒穿褲子’。同樣的，當愛情高潮退去，問題湧現，對談或許是最有效的方法。對話或是嚴肅，或是嬉戲，甚至無效。

一星給五月天和張博。一星給劉源和我大成都。中國職場劇通病就是編劇脫離現實，閉門造車。他們寫出來自己不看一遍嗎？不覺得離譜嗎？有幾個案子強行升華拔高，最新的研究生殺人主角和殺人犯一夥還死皮賴臉的求被害者家屬原諒給我看吐了。今日說法不比這好看？！

簡單俗套的軟性喜劇結構下，從橋段設置到對白編寫都笨拙不堪，不食煙火似的背景時刻透著尷尬的中華土味兒，雖與張孝全的土灣普實現了靈魂合一，但卻令鄭秀文疲態盡顯的存在時刻都顯得不搭。

看的時候一臉懵搞不懂在表達什麽意思，映後交流的時候導演提到了馬賽爾杜尚當時感覺抓住了模糊的一點，可能是想以一種非傳統電影方式拍攝一種電影能不能被稱之為電影？