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哥哥一直想鼓動弟弟去死，太搞笑了。國家要發展，連農業部長都要求工業化，這就是發展之痛，中國也一樣，尤其 靠近城鎮的地方。電影對媒體和黨爭的諷刺真強烈。

在社會階層屬性捆綁下失去部分人生自主權的人，企圖通過控製他者命運來奪回一些自己人生的主控快感，這或許是王爾德帶著自我投射創作出莎樂美的緣由吧。但這種爛思想就是爬在陰溝裏的蛆蟲，在損害他者人身權益的情況下，隻爽了自己。莎樂美縱然有可悲的命運，但絕沒有一絲值得同情與憐惜。反抗自我命運的前提，不是犧牲他者，更不是口嗨判定其為“愛到極致”來寬慰自我所犯下的劣行。即使看過劇本，又看了這紀錄片，仍舊不喜這個故事，這個人物，仍舊十分厭惡王爾德本人。

4萬張相片、深陷火山泥等死的牛、火山爆發前躺在車旁的工作人員。赫爾佐格這片子比國家地理拍的更深入，老爺子自己的旁白很動人，那種對愛的理解、對火山的執念全部用影像表達出來了。還有迷人的古典樂和西語音樂，赫爾佐格真的是古典樂迷，每個音樂都太好了，最後的女聲西語歌曲盯著英文字母硬是沒搜出來。

6月7號同是雙子座，變化無常，自尊心強，沒有安全感，看奶茶就像看自己，劇情老套，節奏緩緩，還好有自己喜歡的周俊偉，怎麽演都ok

“他們在拍一整部關於創作過程的電影”。赫爾佐格敏銳感知到了夫妻倆原始素材裏璞玉般的電影直覺，也許除了火山事件漠然之美的吸引外，Kraffts身上和自己一樣的電影人精神（此處特指荷索定義的“電影人精神”）也使他著迷。一貫用距離來觸碰，依然執著於挖掘素材裏搬演的實用屬性，這次為主人公們拉來了讚助。莫裏斯的雅克庫斯托式人設，卡蒂亞重複假演被熱液砸中的瞬間，在逐漸褪去麵具的同時，影像開始變得崇高，又在契機之下帶著悲憫回到人群，最後需要zoom in才能捕捉的身影，卻與圖像昭示的夢境融為一體，帶著明朗的狂喜走向模糊。一邊是被碎石流摧毀的教堂，一邊是自然製造的天啟景象。比喻這種事，還得是他