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都是長鏡頭，都是拍男主，開頭是個晃死人的手持，結局卻是個穩得可怕的跟隨鏡頭，邁克李怕是要給攝影機寫個人物弧光出來。

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其中的每一個人物，都透露著在大城市不斷迷失，墮落，沉醉於短時歡樂而放縱的玩世不恭之中。這裏的倫敦和印象中設想的那個繁華紳士的大都市完全不同，街頭充滿的是各種各樣的精神困境，孤獨，以及暴力，冷漠，嫌隙。以唾棄工業城市帶來的精神殘疾為名來到這裏，卻依舊像斷了翼的鳥兒橫衝直撞找不到方向。主人公強尼作為一個滿腹經綸卻道貌岸然的文藝青年，用不落人間煙火的飄蕩與不羈氣概狩獵到同樣在城市之中無法紮根的女性，但他就像一隻潘多拉的魔盒，當女性為他著迷而陷入自我編織的溫柔陷阱中時，他便打開了人類所有的惡劣本性。“你好像我媽媽”和《奧德賽》的明喻暗示了想要回歸母體的願望與不再飄零回家的歸思。 場麵調度中，印象最深的是強尼和賽巴斯的平行剪輯，二人一個是漂泊的流浪文青，一個是斯文敗類，但兩人共同的本質都是可憐的迷失者

強力陣容再加入新鮮血液，我承認我被節目組給拿捏了

偷窺懸疑片的鼻祖，電影是要用鏡頭說話的，而不是大段的旁白補充，至今大陸的電影都充斥著太多沒必要的獨白，雖然幾十年過去了，希區柯克的類型片還是被翻拍的典型教材。