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幾次案中案設計得不錯，抽絲剝繭中水落石出，讓人看得過癮。

8.2/10 #NYFF58Virtual 第一個觀感就是我又想去日本了（簽證啥時候開放啊啊啊）在某一具體“地貌”上的“漫遊”其實並不作為主題，更多的是圖像和時間的非疊加性。觀眾隨著女主在不同的時間完成同步的“在場”，但是女主的回憶/痛苦/掙紮甚至於“平靜”都無法被投射，而是通過外在的聲音完成疏通。這些聲音時而在場（音樂會時的哭泣，與父母的閑談），時而不在場/無意識（雪落下的聲音，林中風聲）。在大部分時間裏，女主和“地貌”（慎用“景觀”二字）形成沒有衝突的對立，從“樹林”意象出現開始化解矛盾，最後一個鏡頭完成“和解”（打開的窗反應的樹木和外麵的樹融合）。時間線性緩慢流逝，但敘事具有“預知”或“先驗”感：前半段的雪國看雪-後半段父母講述女主小時候喜歡雪，類似的微循環在投影/影院也有得見。

劇情殘疾，衝著偶爾的笑點往下看一看，隨便放放看看。

#資料館留影#三星半，返璞歸真的清寡之作，無欲無求不悲不喜，在走走停停的風景裏一路自我療愈，從東京到北京到香港再到南京，私人影像寫意勾勒出一個孤獨女人的心靈圖景。一些瑣碎的大特寫，齊溪難得一見的“零度表演”，觀感比較獨特又常常處於兩極——覺得好看是因為“心理時間”上暫時的愉悅，沒有任何戲劇性情節與歇斯底裏（區別於慣常的劇情片），覺得不好看是因為主創大概高估了電影承載介質，抽空現實背景後人物如同活在真空裏，無起伏波瀾也就近乎於“了無生趣”了（平靜死寂昏昏沉沉）……看得出主創無疑是有自己想法的，映後戴老師連珠炮式的犀利提問基本都是觀眾的困惑，宋導演的回答蜻蜓點水，她最想詮釋一個人如何在這個世界上獨自活下去……最後在燈下書寫的畫麵似曾相識，疫情前的電影世界盡管已是明日黃花，可我多少還是有點懷念。

一般般 遊戲很弱 推理也弱