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璿美人啊！當年至少看了8遍。連台詞都可以背得下來。為了這個還看了陳端生寫的【再生緣】，其實才發現根本不是這麽一回事兒。我想說的是，港版的改編得好！@Home

極端恐怖主義本質上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在於都是一種手段——通過殺人或自殺引起社會關注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點的《十二宮》顯然是一個極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構成了芬奇作品序列裏的一對雙子座。毫無疑問，讓人們產生挫敗感、虛無感甚至毀滅感的正是周而複始的時間。人生的荒誕永遠在於身份與能力的錯位：負責破案的探員不擅長解謎，熱衷解謎的職員不負責破案。在芬奇這部被低估的傑作裏充滿了命與運不匹配的矛盾，以及理想與現實的不協調。芬奇大概想借這件懸而未決的真實案例意指真實的人生：人生不是由A點到B點的線性過程，而是拚圖式的解密遊戲。人們都想在布滿時間灰燼的迷宮中抓到點兒線索，從而尋找到所謂的意義。

將近二十年後重溫，還是覺得當年的撈家和oo演對手戲cp感十足火花四射，這種合作時候不經意間流露出的默契和放鬆真的是連瞎子都能看出來

簡單到隻剩下最基本的方向性，鏡頭從迷惘到具體，被迷霧籠罩的俄羅斯麵紗，與其說是來自東方，不如說是進入東方。

總覺得，它是某個電視劇時代的開山之作，也成就了張衛健，從此以後，他的演技，一成不變，再也沒有了進步與創新。