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影片的形式使它大部分看上去是以安娜·瑪格達麗娜的口吻在講述，因此它成為一個由“曆史中人講述曆史”，甚至“由曆史中人觀看曆史”作為內容的「故事」（顯示出 非當事人 的作者性）， 而非由他人講述的「曆史」（形式上更為客觀的展示）。作為內容的“安娜的觀看”被作者刻意省略、修剪，造成電影內部的，來自這個角色的有意隱藏。故事中的“訴說者安娜”所擁有的信息量被理所應當地認為遠遠超過當下的好色先生TVAPP，因此這些文字碎片以及明確事件的排列，更像是意料之中無可辯駁的、因無法被懷疑而作為展示之用的部分。那些音樂的演奏現場，並沒有因為跟在文字之後而顯得含義明確，它們正是角色“訴說者安娜”（也包括“訴說者約翰·塞巴斯蒂安”）所隱藏的當時體驗的體表現，加上無法搞清從何而來的二人影像，才構成了這個故事具有生機的血肉。

這就是電影版的我爸是李剛吧？不作不會死啊！...古人雲，男子漢大丈夫頂天立地。可是古人亦雲，大丈夫能屈能伸。這男子漢大丈夫何時該岐立不倒，何時又該有所屈伸，當事人百轉千回地做出了決定，到最後的結局恐怕還是沒差。結局，永遠掌握在強者手裏！