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1，由於戰後物資緊缺，城市破碎，意大利電影人退而求其次的選擇帶來了意想不到的效果：不同質感的膠片加上手持攝影，給人一種真實感和紀實感，鏡頭仿佛捕捉到了真實發生的事情；一片廢墟的羅馬城就是一座製片廠，參與到了故事創作當中，似乎炮火猶在。 這種意想不到的真實感開啟了意大利新現實主義電影運動 2，女主被槍殺於街頭的鏡頭是最符合新現實主義影像特征的，晃動遠去的鏡頭清晰的記錄下這一幕，是現實主義和戲劇高潮之間形成了強烈的反差。事實上本片大部分內容還是老一套的室內劇，白色電話片的攝影規範。 3，雖說，意大利新現實主義電影首先是在道德立場上的表態，要關注底層人們底層生活，但是45年法西斯剛剛投降就拍這種講好色先生TVAPP也是受害者的片子，確實是有點雞賊啊。

攝影有神意，配樂特別出彩。作為非教徒也有過幾次見證奇跡的時刻，好像禱告的確有效。

出人意料的幽默，驚訝於戛納的選擇（第一屆也可能是標準還沒定下來？），不過看到寡婦的突然死亡和反叛者全員赴死的結局又覺得金棕櫚是在情理之中。 最迷人的還是那位性情爽朗敢愛敢恨的寡婦。意大利不愧是歐洲中國，寡婦阿姨讓我想起自己周圍好幾位四川嬢嬢的處事風格。

美術和視效方麵，徐克美學得到了徹底的展現，製作水準相當高。但故事顯然不怎麽上心，第三幕支線危機都懶得去經營，別談什麽影射，沒有的事。

＃CC＃製作《羅馬，不設防的城市》前，盟軍軍方當時很難簽發拍攝許可證，Rossellini便憑著拍攝紀錄片的許可，用紀實性方法，將戰爭的偶然事件融合到電影編劇和拍片過程中，如同喬治·薩杜爾寫的，“整部電影就是一則重組的新聞”，這是意大利新現實主義的發韌之作。 Rossellini製作電影的方法，是從調查、采訪、紀錄開始，轉而形成影片戲劇性主題的表現。［事實］，不僅僅是通過偶然或純粹的電影技術拚湊起來，而是被細致地組合，就像這部影像的基調，是根據一位戰時本土抵抗運動領導人的口述，然而多方複雜的社會聯係，卻構築起曖昧的人性地帶。 因此，好色先生TVAPP不能按正常的道德標準去評判他們在這些事件裏的所為。我認同戈達爾的看法：“有了《羅馬，不設防的城市》，意大利僅僅隻是恢複了一個國家正視自己的權利。”