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54/2022值得在大屏幕一看，有好幾個畫麵，神奇的氛圍感營造得很成功。有好幾個360°旋轉長鏡頭。關於共產主義的思索、辯論、爭議。主要看寓意。大亞曆山大倒下，在人群擁圍中消失不見，又化為淌著血的石膏胸像歪在濕漉漉的地上。小亞曆山大騎著馬奔向現代化的城市。故事感節奏感不強。導演沒有足夠的強迫症，個別畫麵其實隻要再挪動一下鏡頭角度，其實可以更完美，比如石頭屋子上月亮過於接近畫幅邊緣，以及左側樹杈其實是無效畫麵。（第12屆北影節，電影資料館。）

對於南印電影來說有裏程碑性的作品，動作設計和美術元素都證明了Tollywood電影工業的頂尖性，而超現實的英雄主義可不可以進一步provoke some kind of anti-hero reaction,雙男主之間的bromance是否有homosocial reading的空間，血脈賁張的格鬥中糾纏的雄性氣息與肉體似乎對於這些問題來說都相對曖昧。值得肯定的是，反殖民敘事下白人最終不再是不在場的“幽靈”，而在電影院集體觀影時無法複刻的氣氛和歡呼，似乎也預示著南印電影走向世界的道路是一場不能預測結果卻依然盛大，動人的狂歡。而“爽片”之於男性氣質和國家主義到底有何意義，本片至少又是一個研究材料。

轉折十分突兀，劇情令人壓抑，生活著實苦逼，結局強製煽情。人還是應該為自己而活，不然太累。

就著渣畫質可下飯的3小時神片，現代印度版武鬆打虎，RRR！牛牛牛！

我覺得這是今年最好的台灣電影，是今年最好的台灣新人導演作品。前半段傳統家庭關係描寫得真實細膩，後半段意識流覺醒點到即止。期待導演更好更成熟的作品。