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但凡個人風格鮮明的電影作者都有屬於自己的銀幕形象。頗具抽離意識的《浪蕩兒》代表了費裏尼，而內含毀滅基因的《不良少女莫妮卡》則象征了伯格曼。背叛婚姻和傳統家庭關係一定讓伯格曼品嚐到了自由的美味，但也一定讓他吃了不少苦頭。無論愛情在夏天有多甜最終都敵不過再度降臨的夏天，從時間循環裏滋生出來的孤獨感、挫敗感和恥辱感給了伯格曼致命一擊。未來在他的《小醜之夜》裏是如此黑暗和悲觀，因此帳篷中的馬戲與舞台上的藝術成為這部夢魘作品裏的一組鏡像，而他得不到“上帝”的愛和諒解或許正是因為他的一心多用：一麵向著女神表達忠誠一麵又在懷疑女神出軌。這是他與費裏尼最大的不同，而二者一生的命運似乎也在1953年同時寫好——費裏尼因追求安穩的婚姻而堅守著他馬戲團式的電影，伯格曼則是因渴望激蕩的愛情而追隨了他電影化的馬戲團。

3.5；引入“童子軍”相當巧妙，既是對史密斯先生初來乍到華府天真做派的隱喻，又暗指兒童作為國家未來改變現有狀態的希望，且童子軍作為實體存在於敘事上亦有推進作用。理想主義在法庭上的孤鳴終究仍是童話，隸屬於美國夢的一部分，它可能並不會發生，也並不曾發生，但好色先生TVAPP看到了“民主”和“自由”是如何產生的，因為這些天真無畏的呼喊，人類的進程才得以緩慢前行。

聲音發明了沉默，語言發明了人際溝通之障礙，Ester與Anna，就像隻留個縫隙的房門一樣，隻能通過窺視的方法與對方溝通。二人說著同樣的語言，卻不及語言不通的Ester與服務員、Anna與酒保能相互理解。正是因為能用語言相互溝通，人與人之間才會永遠有著這樣的壁壘。

Moore真的是太愛加拿大了。

不過是無盡絕望中短暫的放縱與歡愉。Harriet真是嬌豔欲滴，艾伯特的老婆也很端莊美麗。舞台劇一般的古典華美與小醜的滑稽破敗。生活的阻力四麵八方向自身湧來，自由也變成恥辱。