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YOU ARE WET. SO WHAT？MY DREAM，MY MOVIE ，MY LIFE.AL THOUGH I DON'T KNOW HOW TO DO.BUT AFTER I DO IT ，I'LLHEAR WHAT I SAY：I NEVER KNOW YOU COULD DO THIS. 但其實後麵一個人也沒有。盡管隻是夢。

如果這都不算極致。三位演員和一位鋼琴師，在同一方舞台上一針一線串起雷曼家族跨越近兩個世紀三代人的興衰史。從賣布料和種棉花原料的小店，因一場種植園大火成為賣棉花的中間商。南北戰爭使得三兄弟到紐約施展手腳，銀行、鐵路、證券交易、煙草、市場營銷、金融、財團、企業。雷曼兄弟賺著全世界的錢，挺過了大蕭條，跟著時代不停轉變，直到鮑比·雷曼的去世，企業瓦解。嚴謹，沉穩，簡練，清晰。詩句般的台詞犀利幽默，和配樂完美地契合，沒有任何多餘和困惑。我頭一次對一個講經濟和資本的作品這麽投入，為所有人員對舞台藝術的虔誠與尊敬所震撼，可以說是我目之所及的完美。（資料館放映）

出於一種基本的左翼文化焦慮，並定位於歐洲戰爭中的美國（這很關鍵，要知道一二戰和美國本土都沒什麽大關係），而文化工業的生產者試圖去問：什麽是為了的底層或公眾的作品/製品/商品。所以蘇利文的每一趟旅途都是敗北的，他的“體驗生活”，如管家所言，唯一的後果就是觸怒他人的生活（隻有當一個小女子被帶進這個遊戲規則裏才是安全的，如果是個小跟班指不定哪天就踩著蘇利文往上爬），尤其是最後一次以悲劇開場鬧劇結尾的旅途，當你真成奴隸，蘇利文立刻抽身而出。《蘇利文的旅行》的要點是開始了對“結構”問題的重視，在首尾之間，故事一遍遍開啟，電影亦會一次次落幕，其距離和虛構性需要被這樣的形式從想象或幻想中首先剝離出來，這是對喜聞樂見的米老鼠的否定，既不崇拜英雄也不呼喚革命也不做精神鴉片，這至少將永遠是一個開始。

看的是紐約的版本 - 被推薦了很久的劇，三個小時，三個演員演了整個家族。導演的戲劇細節特別的好，一點點小的神態，場景，走位改動就能讓我很清晰地看到人物的變化。整體的設計，從辦公室，寫滿了字的玻璃，箱子，到整個背景的屏幕，都非常的恰到好處。 - 每一幕都層層疊疊，完全沒有睡點。第一部分還相對平緩，第二第三部分就開始瘋狂起來。我特別喜歡第三部分中的一段，其中一個演員正在說那些經濟危機裏自殺的人，他突然走出了Office的平台，就感覺像脫離了他的角色和這部劇，在問觀眾為了錢是否需要做這些選擇。很小很小的一個細節，但是我一直念念不忘 - 我以前沒有意識到，但是前兩天跟幾個美國朋友看哪吒的時候，突然意識到中國的文化和曆史，是有在潛移默化的影響我的思考方式，對於我是有很深層的影響。在這個劇裏，我看到了

巴斯特基頓，冷麵笑匠，默片時代大師與卓別林齊名，這些是我看過這部電影才知道。電影的拍攝手法是超越那個時代的具有開創性的，花式台球、摩托車追擊、夢境穿越熒屏……