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作為女性代言人，阿莫多瓦在這部電影中將紅色，貫穿始終，從頭到尾，生生不息。於是，這海報上的、電影中的紅色，終究成了女人的顏色。回想阿莫多瓦的諸多電影，都是趨近於崩潰邊緣的絢麗，諸如《Volver》。音樂同樣始終如一，借此展示人物內心的情緒浮動。而異裝癖，又成為了當代西班牙男性的浮世繪。

女主：‘在悲傷與一無所有之間你會選什麽？’男主：‘我選一無所有，要不所有，要不一無所有，悲傷隻是一種妥協而已’—所以從後見看，這段對話其實暗喻了男主會被女主出賣的結局。但拒絕向‘日常’投降不易，麵對即將到來的抓捕，男主說‘我不跑了，我累極了’ 調調太迷人，節奏爽快對話俏皮，不能更carefree的爵士配樂。偷美國車，看美國片，睡美國妞，既鄙視美國又對她神魂顛倒，女主完美承載了導演對美國的想象：天然率真不造作，既會對理想主義動心，但骨子裏放不下務實，把別人算計了又心生惻隱。作為既受戰後美國文化入侵的滋養，又是對後者的反動的戈達爾向世人宣示，法國將會以一種全新的電影語言來講述自己的文化身份。大概當時那一代的影人不會預料到，這股浪潮竟將會席卷世界，改變了現代電影的麵貌。真·劃時代

很有作者風格的電影，在精神分析治療儀式的剖析氣氛中，尋覓人心的暗盒，派別明線為虛，性明線為實。什麽是普通人的狀態，這個規範與你真的樣子無關。

特呂弗的安托萬、瓦伊達擅長的愛情與戰爭、羅西裏尼偏愛的邏輯分析和道德倫理、石原慎太郎塑造的悲劇故事，透視著日本人尊崇禮儀背後的距離感與所謂愛的激情間產生的碰撞，含蓄壓抑的性格和強烈的占有欲，加上對女性的物化和作為男性的主導，把病態的控製和占有欲當成了所謂的愛。奧菲爾斯借分屏回憶，愛情是吵吵鬧鬧分分合合記不清也講不完的笑話

童年創傷導致性格缺陷，性格缺陷導致隨波逐流，最終導致所愛的人(或者並非真愛而是其他)被追殺而袖手旁觀。這也許是結局所揭示的吧。