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相比之下《我記得》好像確實拍得更好一些。但天文，和五年未見的親人相逢會激動得一下子跳起來（此處省略很多生動細節），實在是太可愛了。

構圖，光線，布景，美術沒有可挑的，帥哥演技還有待加強（每次都覺得他像木頭==），故事脈絡還是有點暈

兩岸故事讓記錄變成動人

我看了導剪版，仍然不認為這是部好電影。影片以男主在耶穌受難地埋下妻子生前佩戴的十字架為分界，前後幾乎是兩部割裂的電影。前半部是關於男主尋求救贖的英雄之旅，但這個旅程在他剛到耶路撒冷時就無疾而終了，此後無論是他自己的救贖或是他的亡妻都不再是電影的主要討論對象，許多耗費筆墨的鋪墊等於直接作廢。後半段是雷德利·斯科特對信仰、攝政之終極目的、後911時代伊斯蘭與西方文明和平與暴力的影射等問題的探討，但由於主題繁多，最後沒有哪個是得到充分的刻畫的。總的來說，沒有主題貫穿始末是這部失焦的繁雜史詩最大的問題。它次要的問題還包括一位和國產爽文爽劇人設幾乎等同的男主（拋開具體的背景細節，他本質也是一位龍傲天），以及又一位銀幕上被工具化的女主。這些問題不應該因為本片是由一位美國名導所導的，就遭到觀眾普遍的忽視。

極地冷洋、清冷小鎮、落鯨魚骨，集合了所有讓我著迷的氛圍。極地單身捕鯨男孩，在賽博直播空間，單戀沒落老工業區賣色少女，實質也是對霓虹般的消費神話的誤認和迷戀。數萬年以前人類從白令海峽趟進美洲，可是在熟悉晝夜線更替的偷獵者看來，美國是前一天，俄羅斯是未來一天，是自然的巧合，也是隱喻性的期待。在不知生死夢醒的空間中，捕鯨男孩看見落鯨的遺骨，一個安哲式的魔幻空間，於荒野中看見不可思議的藝術，半晌夢醒，是平常的紙箱，與其說是夢，不如說在荒漠裏看見了對岸的實在界。老人最後想死在凍原，半晌又餓了，於是回家，也許是回歸可愛的生活吧！