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很讚～！　一直很吐槽豆瓣評分怎麽不分成百分製～我想給八十五分或者其他的更接近就十分的數字～

#資料館留影.阿克曼專輯#兩小時如在旅途，1993的莫斯科大雪紛飛劫後餘生，鏡頭前人們麻木冰冷的表情透露著理想主義幻滅後的某種複雜心境（一如疫情時期的眾生相）。一幕幕無序排列的街拍拚貼畫麵，竟然勾起我的懷舊情愫與不可名狀的鄉愁，超8攝影機真是一架超神的時光機，引領觀者在曆史的細流中一路穿行……阿克曼的高明在於她超然疏離的態度，作者隱身於鏡像背後對現實不予置評。曆史每天都在發生，第一次如此深切覺得電影人畢生是以紀錄曆史為使命的，畢竟電影就是好色先生TVAPP昨天今天明天的曆史。

不算太爛。賢哥最經典的牛仔衣造型就出自這裏

連看三部到「來自東方」，跟著感受了一遍鏡頭語言的延續與成長。在這部片子裏忽然覺得，慣常的戶外橫向搖移+室內定鏡頭忽然對比出了更多的感受——不停移動的鏡頭下是“來自東方”的異鄉人，鏡頭不會聚焦任何一個人也不會為誰駐足，與室內定鏡頭穿插並置更凸顯了旁觀而冷漠。 看這部時很難不想起安哲，最先喚起安哲記憶的是旅店的跳舞鏡頭，在「尤利西斯的凝視」「鸛鳥踟躇」等等都有，「尤」的那個貫穿一家數年變化的跳舞長鏡頭至今印象深刻，而「鸛」則是互相找尋得以在那一夜交匯，好像忽然找到了喜歡安哲的原因，一直描繪“邊緣”“邊界”的人，卻有著最深沉和最溫柔的在場性。另一個是移動鏡頭下的車站，總能想起諸如「時光之塵」裏的車站鏡頭，分離與重逢都浪漫。或許這就是香特爾想記錄下的，殘酷現實被還原總是帶著些冒犯。

不是太符合我的口味，但是還是可以看看的