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事實反複證明，戈達爾隻要稍加利用故事的外殼去拍攝這些幾乎無劇情的電影，效果都好得讓人驚呆掉。創作者和製片人的互擎，婚姻學出門（小津有部下落不明的電影叫入門），戲中戲，簡易照明加非凡的攝影機運動，小濾鏡。對比下來，革命小鬥士，資本主義批判論文家戈達爾真可惜！

我不清楚導演到底想表達什麽，不清楚任素汐這個角色的定位到底是個紙上談兵的菜鳥還是遊刃有餘的老手，也不清楚任素汐對整個角色的心理狀態推進的分析和把控在哪裏，但我可以看到上一個鏡頭披頭散發下一個鏡頭束起頭發這種堪比三體劇版災禍級的素材拚接。之所以還有一星是留給柔焦沙礫從手中滑落同步流水聲音軌鏡頭和片尾的信號彈剪影鏡頭在單個frame裏存在的美感，如果以後的國產電影都是這種水準，建議是不要拍電影了。

用反奧德賽歸家來解構現代人愛情的消亡史，秉承羅西裏尼《遊覽意大利》，死亡不能贏到愛，不是解決辦法，它隻能阻斷一切強製結束。愛的死亡詩篇。（2018.7.30重看）

任素汐的演技是真的頂，這種片子全看演員solo，演的不好直接垮，沒想到她已經好到這個程度了，看的時候甚至想不到什麽能替代她的女演員，而且高高瘦瘦、還帶點英氣，和這個堅毅的角色很匹配，那場落日下的陰影，真的好末世感。唯一美中不足的是李晨，相比之下演技略遜了一些。#耳光

就像動物能夠提前感知地震一樣，廚師仆人等低階人民對社會的變革更敏感。不得不說讀懂這樣一部電影對我而言還有很大的距離，但這種荒誕、諷刺的風格真是讓我欲罷不能。