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被翻譯名字耽誤的佳作。吹牛大王曆險記或者吹牛伯爵曆險記就足夠了。故事像極了一個愛吹牛的人，在酒館侃侃而談，故事天馬行空，不受任何限製不考慮任何邏輯，講了一個有趣的故事，土耳其皇宮打賭，月球火山魚肚探險招回舊部，城外大戰，故事層層推進。電影本身就做了很好的改編，講曆險記的部分變成了伯爵在舞台上侃侃，現實與虛構有機結合。最值得稱道的是八十年代電影的質樸感和粗糙感，沒有電腦特效加持，反而呈現出很多藝術化的表達，和吹牛大王這種虛構的主旨完美搭配。如果變成了哈利波特或者指環王式的精美特效，反而由吹牛故事變成了科幻巨製就跑偏了。

80年代，還是繞不過王朔。

波蘭斯基的一係列恐怖驚悚片似乎都保持了高水準。導演在本片中更想著力刻畫的是女主角的異化過程，所以不惜花費一半的篇幅來呈現女主角越來越不安的精神狀態，於是大量街頭閑逛的跟拍鏡頭也就可以理解了。氣氛營造一流，包括如何通過鏡頭的調度將突如其來的恐懼感傳達給觀眾，但總覺得異化的動機給的不是太明晰，3星半。

高中時到影院看的，一直記得這個片名，隻記得當時標榜為“倫理片”，蠻唬人的。二十多年後有機會重看，感覺就是比較藝術地記錄了那一個特定時期一些特定的人的生活吧！王朔對於婚姻的悲觀態度，跟錢鍾書好有一比。另外，八九十年代黃建新還是拍了不少風格獨特、很有探索性的好片子的。

三部曲都在講時代下的精神危機，但冷血驚魂明顯與羅斯瑪麗的嬰兒更加貼緊，兩部都明確指向到女性對男性的信任喪失，雖然兩部都在最後給了一個劇情上的合理解釋，但真正在講的都是女性對於其主體性被磨滅的恐懼，在冷血驚魂裏是性與愛的玩物，在羅斯瑪麗裏是生殖的工具。 雖然兩作分屬波蘭斯基不同的階段，但連貫性還是很強的。