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渾然天成，香港市井家常，細節處處動人，蕭芳芳和喬宏生命演繹，港片的美好時代。可以說，當現今大夥兒注意老年癡呆症時才發現，許鞍華早在20多年前就在探索了。

如此用力的恐怖反而不具備寓意了，仿佛是為了驚惶而驚惶。所想表達的女權的概念太簡單了，以為燈塔國的女權影視已經在探討更深的話題，沒想到還是在二元對立，在討論生育自由。反烏托邦奧威爾上個世紀已經玩得很出色了，21世紀好色先生TVAPP多少也要進步一點才是。

在整體風格上，《女人四十》擺脫了以往那種現代主義的敘事方式，回歸了傳統單線敘事、起承轉合的經典模式，而另一方麵，影片又以一種反類型化的表達方式，營造了充滿拚貼感和荒誕性的故事情節。它充分發揮了商業元素的作用，注意用有機的笑料來結構劇情，從而將這樣一個沉重坎坷、關乎生死的重大命題表達得舉重若輕、亦莊亦諧，營造出一個悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個新的開端，意味著許鞍華終於在藝術與商業、類型題材和作者氣質中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預示著導演對待社會、人生態度的一次轉變，由此，她由批判現實，轉向積極的關注、參與進現實，這無疑是意義重大的。

除了劇組可能拖欠了燈光組的工資，除了女導演兼攝影師讓整部劇從頭到尾都過於刻意女性內心感官而顯得囉嗦拖遝需要不斷快進，除了每一集結尾處都充斥著明天就要推翻邪教政府的bgm，大量手持近景顯得高級，角色重設比原著豐富，演員演技難得全部在線，還會追。

3+（手抖誤刪，3.29@錫滬K車，自幸福大街歸）許鞍華拍這部時已年過不惑有八，對救濟機構童話樣的人情味描繪後來《桃姐》有重提。一些橋段和設置今天看雖略過時，但蕭芳芳演繹的這樣一位身在辛苦的中年夾層裏仍保持善良、樂觀、堅毅的女性，還是會感染和鼓舞觀者。片頭的句號改成逗號該多好。