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把小尾巴掃完，孤獨的藝術家，晚安上海

朱塞佩·托納多雷，一位迷影文化的最佳闡釋者，從《天堂電影院》到《新天堂星探》，都在講述觀眾對電影本身的迷戀如何轉化為對電影工業和電影從業的迷戀，這後一部電影更加顯示出一種電影民族誌和電影口述史方法。西西裏閉塞小鎮人們對攝影機的迷戀，也是對城市、工業、民族文化的迷戀，同時是對講述自身的迷戀。托納多雷的樂觀和活力背後，呈現了鄉民自身不被講述中沉澱的心酸、淳樸、孤獨和傾訴欲，就此而言，電影實踐了作為一種天然“民主”的藝術的性質；電影的協作性、分享性，也超出了現代性小說，而回到了史詩的源頭：分享故事、圍爐夜話。托納多雷的影片不回避勞動場麵，尤其是一種狂歡的、對勞動的惠特曼式的歌頌，在其中揭示的階級差異，顯示出勞動本身也塑造了一個朝氣蓬勃、充滿力量的群體。 @2019-12-07 20:25:30

印象深刻是大學裏某天下午在網吧看的。

繁複多義的環形敘事結構，直到片尾觀眾才恍然大悟影片其實是從第二段落往後敘述，締造出支離破碎的荒誕氣質，體現了導演對戰爭的深層焦慮和人文關懷，營造一種生命重生的美麗錯覺。話語、臉孔、照片三段章節分三個時空各自講述，始終貫穿著對暴雨將至的期待，將人類所有的仇恨、衝突和背叛都洗刷幹淨

個人一般意義上的美麗通常不會對影響到故事的“程度”，但很美就不好控製了。和著祖拉斯基特有的癲狂，三十歲的蘇菲瑪索已是美麗本身。