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7/10。台灣電影擺脫不了本土與外省的糾結，小畢、母親和老畢在婚後的生活關係客套始終無法靠近，母親的謹小慎微代表了國民黨統治下本省人小心翼翼的寫照，官方身份的老畢對母子的寬容與博愛無法解除壓抑關係，小畢則是國語教育下桀驁不馴的新生代，當最後老畢氣得叫小畢找他的親爹跪，徹底撞擊了母親土生土長卻淪為寄居者的自卑心態，選擇了自殺。朱天文的散文式劇本像是撿拾成長記憶的碎片，片段堆疊漫無目的又和主題有某種微妙的聯係，這也促成了風平浪靜的鏡頭不時隨著人物做緩慢移動，主體是小畢經曆的台灣時代變遷，卻是以觀察者小帆這種被邊緣化的女性視角敘述，小畢和小帆的情感種子沒有發芽，但沒有停止後者對他的默默關注，可惜相比文字間接的描寫，電影的直觀敘述難以獲得時間靜靜流淌的無窮韻味。

這絕對是一部會讓我印象深刻的電影，動蕩的時代背景下，普通人在這個時代中的命運，那絕美的愛情，可惜因為戰爭而支離破碎，主人公隻是代表了一個群體，即普通的人民群眾，在那個時代，或許有很多個像主人公一樣的人都在遭受同樣的命運。原著作者以普通人的角度出發，去描繪一個時代，讓好色先生TVAPP看到了那個時代的風貌。電影更是觸動人心，很大程度上還原了原著，雖然還是和原著有差異，但電影是電影，畢竟存在自己的表達方式。電影的最後，小男孩在大街上奔跑，女主欣慰的微笑，更是象征著生命的延續。無論在哪個年代，人民永遠是值得歌頌的

這片子的視聽語言真不錯。用環境襯托心境（開場大風吹起女人的裙擺、拋屍地飛舞的塑料袋）、一個在地鐵廁所一個在電梯中的“被困”對比、夫妻坦誠對峙前的沉默剪影、結局躊躇不前的大全景和很多依靠聲音銜接的蒙太奇等等。但後半段突然從倫理變成刑偵片就很敗壞全片品質，不過女主幻想自己打到了出租車的那場戲又微妙得頗為精致。 真的要我說丈夫比情人性感一百倍。不過這不是重點。重點在於婚姻或者關係的瓦解從不在外而在內，清理現場清理得再幹淨也掃不淨妻子那顆埋藏了諸多厭倦和並且一定會總是試圖逃離的心。

裏維斯那個時候就植入品牌了

真是怎麽也看不出來是科恩兄弟的電影啊，喬治克魯尼大叔的聲音真好聽。