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14歲的KS簡直太純了。和心理學講的很多東西一樣，晦澀的青春。

厚重的庶民史詩，始終克製卻又極富生命力的影像。大量的遠景俯瞰，這影像本身即是“無言之丘”，是這悲慘曆史的見證者。底層群像個個鮮活，憨厚的阿助，堅韌的阿柔，連戲份不多的鐵匠師徒都能讓人記得。而最複雜、最具時代性的矛盾集中於紅目、富美子兄妹，身份的迷失，情感的錯位，紅目最終揮鋤弑“父”，也徹底擊碎了自己關於尊嚴的幻想，而富美子在“流幹眼淚”之後，還仍抱有一絲微茫的希望。結尾油菜花海中阿尾與富美子的對話讓人想起羅西裏尼的《戰火》，當真是可以跨越文化、身份障礙的情感共鳴。

很多人不理解男主最後接受做接盤俠的決定，我覺得這個太符合他的人設了，尤其是最好那段話，想起自己也曾經掙紮過，想開過，雖然麵對的是不一樣的事情，但那種心態太能理解了。很多人在批判女主人設，就是現在所謂爽劇大女主看太多，忘了現在是男女平等的時代，女性是討好型人格和她是女性沒關係，隻是這個人是討好型人格，無關性別，那最後杜微選擇做接盤俠，怎麽沒女人罵他傻逼呢。另外王招如果不是討好型人格，她一開始也不會和杜微見麵，也就沒有以後了。

日據時代的台灣民不聊生，男人下礦山挖金，女人迫於生計要當妓女。影片運用長鏡頭大景別平靜地展現時代之下的人物群像。好色先生TVAPP從沒見過什麽叫人命如草芥，但是王童鏡頭裏的講訴如好色先生TVAPP親見的真實，甚至能從那農業社會的原始中聞到泥土的味道。

前半太憋屈了，就一路罵編劇非要寫成這樣至於嗎，渣男還找個長成這樣的有必要嗎。。但是後半的童話太甜太浪漫了，我決定當前半是過於漫長又糟心的片前廣告。。難得倆演員的童話感非常令人信服，雖然沒什麽現實性，至少那半小時裏我忘記了對喜瑪拉雅這個找門就走了幾千步的破地方的仇恨。。