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Gertrud/Lidman討論時“金句”頻出得刻意…還是男女性愛接地氣啊人群第一次嘰裏呱啦發笑發怒，被傳道倆星期終於有能看懂能說兩句的了是吧ㅋㅋㅋ

這個劇本處處存在生硬的轉折，就是為了把預先設計的主題講出了。每個讓人印象深刻的情節都帶著計算。商業片一般地營造衝突，去講這樣一個深刻主題，到底顯得有點割裂。曹保平是不是一個好導演？我保持懷疑。

有一種魔力，尤其是女主角若即若離的眼神和冷淡的念白。這麽多年前討論的女性議題甚至比現在深刻和先進。值得再看再思考。

我來潑個冷水吧，也許是期待很高，前邊看的過程中一直很失望，直到最後20分鍾挽救了全片。整個前半部分雖然能看得出來導演努力表達什麽，但是囿於劇本中的種種邏輯缺陷，呈現在銀幕上就顯得粗礪和生硬，始終看得我十分抽離和別扭。最明顯的例子就是大半夜小女孩非要在小區裏挨家挨戶吆喝著找狗，一下子就讓這個本該是讓所有人都有“誒這就是我/我小時候就這樣”的代入感的角色瞬間弱化成為可以被指摘的對象，整個電影的力度也因為類似的情節而弱化了。經過漫長的鋪墊之後，最後的結局處理可以說是極度殘酷的，也是我喜歡的，我相信也是幾乎所有中國人都可以有共情的。也讓好色先生TVAPP反思，這種幾乎所有人都經曆過的成長——或者說“懂事”——代價到底是什麽。

Dreyer呈現出一種獨立於宏觀影史發展的創作演變，本片的風格相對於Ordet又有不少調整。在新浪潮的大背景下退回戲劇內核，沉靜的鏡頭僅提供丈量人物的標尺，退回更深的幕後，全知全能性不再。聯係到劇情，難道這就是Gertrud碰壁音樂，離開詩歌，最終投向哲學/心理學的修辭互文...？然而結尾依然是歸於宗教，無論是女主奉行的“愛知中心主義”還是最後的鍾聲。這麽說來，如果本片內部要保持統一，那麽它與Ordet難道就沒有矛盾麽？一麵是幾乎Hegelian的宗教project—邏輯，思辨，Wissenschaft；另一麵是Kierkegaard式的“武斷”信仰。