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本部電影深深植入於法國乃至一般西方的社會和文化語境。眾多現實元素以切片組合的方式，形成了一麵凹凸各異的生活透鏡：社會構成的老化，福利國家的緊縮、左翼聲浪的低潮，以及，不時出沒的馬克龍象征著生活進展”不溫不火”之庸常狀態的政治指涉。另外，漢森-洛夫似乎十分熱衷和擅於親密戲份的執導，總能呈現肌膚之間互相接觸的實在感覺。再者，大概延續了侯麥等人的筆法傳統（以及結合自我成長的家庭經驗），作為話語內容的“哲學”之於影片亦是顯見的，“家庭”同樣充當著一個情緒交互的重要場域（聖誕節的家庭慶典尤其讓人聯想到《冬天的故事》的結尾，單純而溫暖的歡樂）。不過，一個需要慎思之處可能在於，電影對於兩個主要困境（父親的贍養和婚外的戀情）的書寫似乎一致避開了“倫理”的範疇，標誌新生的結尾定格亦象征著對於過去的妥善安放。

粉絲會覺得很不錯，路人會覺得還行。

爽點在於我喜歡看這種虐男主的戲碼。

平淡沒驚喜 打發時間看看吧

#12thBJIFF# 女性在生活中的種種煩憂被MHL以柔和的色調轉化成了一陣和煦又間雜些微涼的晨風，吹進人的心間拂走殘留的疲累，恍惚中好像又回到了上世紀八十年代侯麥式的good old days，蕾老師真的是最理想的於阿姨接班人了。