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編劇的職業道德就是讓劇中人活得像劇中人

實驗性的敘事方式（喜歡不斷嚐試新的事物） 欲言又止的故事描繪出另一麵的巴黎 很像《撞車》中的美國社會 感覺可以和《我愛你，巴黎》對比著看 比諾什演哈內克的電影還是很對口的 話說其實魔都完全不差電影的好題材 為啥就沒有類似的影片呢？

我對男權社會ptsd了

“巴黎充滿了誘惑，但也可能被辜負，我的希望和幻想被奪走，可是我在一片誘惑中活著。生活在大都市，無數的困難會伴隨著你，每天早上起床那種孤寂，意想不到的命運的惡作劇，在沒有平靜與和睦的夜晚，鼎沸的人生始終響徹耳際。巴黎的心髒，永不停息地跳動著”好愛片尾曲，歌詞總結了全片劇情，誰愛得更多誰就處於劣勢，在巴黎，愛情關係裏無欲無求者地位最高

本以為是長安24時辰第二，沒想到最大驚喜是黃軒。雖然他比雷大頭還是差一點（個人比較喜歡有滄桑經曆喝城府到老男人），前半段過於癲狂，有些造作，但高秉燭後來和月華君感情的處理卻讓人印象深刻，挺吃這對CP。劇情整體而言比較套路，可以而為之，與長安一樣的毛病都是半途拉垮，作者的個人風格很鮮明，因為風格太像所以缺少了新鮮感。但洛陽的整體塑造不如長安那麽成功，除了幾個主場景，對洛陽的坊市並無太深印象。野心太大填坑困難，以至於本以為有各種伏筆的天堂工程潦草收尾。同樣覺得劇尾的強行BE沒有必要，編劇用力過猛。