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難得講了個情節上沒有硬傷的故事。電影中等偏上，人物背景設置略顯蒼白。感覺細節上還可以再精致些。但如果僅僅是衝著湯唯的顏去的話這些都可以忽略。

當徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發聲的權力交換過量的惡（強度），一如在影片後半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這裏，施虐者/受虐者的關係倒錯，渾然不知的前者。 結尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現在陸地的盡頭，水麵的流體性是對於堅實的秩序的僭越，而當這類影片出現如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應當是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水麵中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導演在三年後拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。

這片我說不好，因為我再次沒有被感動，也許是因為一直對桂綸鎂做作的演出和奇怪的長相無法欣賞的原因吧，這個唯一有感動點的人物完全打動不了我。不過這我還是很佩服楊采妮做為一個女性導演有勇氣把這樣的題材搬上熒屏，小懸念耍的雖然有些生澀但也算抓人。據說是手持設備拍攝的，不知道意義何在？呃…

還不錯的片，最後的流放地設計真是充滿後現代的感覺。

一部溫暖四溢的電影，把陰鬱的英國拍的太美了，OST似乎把我帶回了學生時代，在綿綿細雨中漫步在英倫小鎮。everything is about time.