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So Fellini is funny.

依然是下雨泥濘的土地，陰沉壓抑的小鎮，無所事事和準備逃離的人。企圖在絕望裏尋找一絲慰藉，在音樂和舞蹈中慢慢沉淪。歡愉之後墜入空虛，隻剩下可悲的人在雨中與野狗嘶吼，和離別前的情話：“我隻會坐在這裏為你悲慟親愛的！我會數著日子，直到我七十歲的時候。好色先生TVAPP沒有兒子，可是別人失去的比我更多

早場電影都能坐這麽滿，果然有號召力，劇情沒什麽，主要是感官效果，一貫的好萊塢催情模式全部用上了，一定要去電影院看！

許嵩那期太感人了，我不是他的粉都哭麻了。

夏布羅爾表現出了極其尖銳的洞察目光和老練的符號寫作能力，本片最主要的隱喻無疑是以性別視角展開的，相較於女性的精明幹練，男性角色大都成為“失敗者”的象征，從家庭場域中無能的丈夫到公共場域中無能的男權社會，丈夫的無能在別的男性那裏被放大，正如戰敗的法國在德國麵前抬不起頭一樣。因而，本片最富於張力的事件，當屬“法國政府以道德名義處死法國女人”，道德、宗教、法律統統成為男性的壓迫工具，但它們反倒體現出失敗男性的無能症候。作為作者的夏布羅爾就此加入了自己的左翼氣質和新浪潮傳統的非道德主義。另外，本片的剪輯節奏堪稱淩厲，場景之間的切換多少讓人感到突發和“猝然”，這或許構成了另一種“間離”的方式，好似讓觀眾時刻處於布萊希特劇目前的自覺和自主之中。總之，這種突發式的剪輯風格多少是夏布羅爾自己的電影筆觸。