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從嚴苛角度上講，《羅馬》作為奧斯卡頭號熱門，更像是一部工業屬性的影片。阿方索·卡隆的調度依然無可挑剔，卻凸顯出一種刻意的匠氣。固定鏡頭、平視機位、水平移動的鏡頭力求營造史詩感，在水與浪、暴力武裝場麵的視覺奇觀下，卻僅僅著手於女性悲歌的抒發，這原本也算是一種取舍。但是冒著犧牲格局視野的風險，最後結果表現出不同階級女性的融合，一方麵是過於理想化不具有說服力，更重要的是恰恰背離了女性主義，完全把所有的不幸歸咎於男性的不負責任，主題細想下來太崩塌了。留下的就隻剩工業化的調度把全片拍的很美了……這種工業屬性在當年《地心引力》裏完全是優勢與靈性，我心裏奧斯卡欠它一個最佳影片，但是放在《羅馬》身上就是製約了。不過仍不妨礙它在今年奧斯卡的一鍋粥裏稱霸。

女囚愛衙役也不用這麽淒涼啊。。。還是喜歡關錦鵬

倫敦的第三世界，你給他們最低工資嗎？，自由嗎，剝削的自由，盤剝的自由，壓榨的自由，那些你良心發現聖母心爆棚的結果是他們可能要你的命，而你的危機到來時他們也不過是一個舉報的電話訊息，無論他是可愛的雙胞胎還是向你感激涕零的羔羊

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