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每一部電影，總有一個很懂它的人，寫了一篇很有代入感的文字。然後，這就是完美的契合。

真是哦，我一邊勸導朋友和自己不要成為癡漢，卻一邊渴望被癡漢追....

後半段有節不是《菊次郎的夏天》中的情節。看完讓人平靜，雖然有些瑕疵。印度電影甩天朝好幾條街；很喜歡片尾曲。

不時冒出的詩句，政治與社會的表達，戈達爾扮演他自己，像個不合時宜的出離者，掌控局麵但卻不時的若即若離且矛盾。神經質表達讓所謂理性的男人，感性的女人二者間不時出現顛倒，並沒有固定品性。一邊批判工業化與資本主義，一邊又批判年輕人的現狀與浪漫主義，崇尚傳統化與社會主義。貝多芬四重奏串聯起全片，讓年輕人間產生關聯，打亂的剪輯讓搶劫與私奔使片子多了分裂與荒誕，自由式的愛情值得推崇嗎？作為毛主義的追隨者，一生都顯露鋒芒，絲毫不避諱個人表達，但這部少了棱角，少了跳切，多了柔和，紅白藍之餘還有淡黃。依舊衝突感十足，卻少了很多虛無式呈現，多了存在主義般的表達。攝影機是他的槍，有如大量自然化的空鏡頭——潮起潮落和日出日落，以及他眼中複返自然的偽善觀念。但結尾的“一邊是無辜者，另一邊是受害者是什麽”卻是他的疑問。

這他媽才是臥底該走的路啊！！！！