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女主角額頭鼻臉有釋小龍的英氣。妹妹流產，被車撞死。姐姐感慨還是要回去照顧自己的孩子，雖然家庭不和。老父親沒人照顧，但不能老在娘家裏吧。

這部我記得~我沒看完,,,,放到黑暗料理界電視台就不放了...= =

9.1/10 我對小津的愛始終不減，即便許多人認為東京暮色有失小津水準，但私認為，此部在複雜度與情緒的起伏把握上達到了新高峰。無論是難得一見的冬季旬味，還是家庭結構的巧合性和擴張性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形學”的觀察和態度，灑向東京的角落小巷甚至是髒亂的麻將館。中產和下層的碰撞在家庭內部發生，使得“家庭”從一個實體變為一個結構主義支撐的概念，被擴大到戰後社會的層麵。家庭是一個廣義的結構，一些特定的關係聯結。（類似的擴張在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得見）。麻將館內的八卦敘述語氣帶有濃厚的“狂言”（日本某傳統藝術形式）色彩，似乎有更多傳統藝術的借鑒。缺失的母親和破碎的父親，冬日中的等待，在小津的鏡頭下似乎不那麽殘忍，依舊保有無可言說的微妙情緒流動。

血滴子取人首級，爛片子取人錢袋。

原節子最後的選擇顯然不合於當下流行觀點。