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男主簡直是“bug”一樣的存在！男性很少能引導女性成長，更多的是倒逼女性覺醒！哈哈！不過美好就留在劇裏吧。。

城市人對“ ”意義的尋而不得是楊德昌的母題。有人失去意義，心情積淤；有人坐在現成的意義上，暫得安穩，命運將他們的位置顛倒互換，意義墜入生活熙攘的噪音中，又像回旋鏢一樣重複著空洞的聲音。是為：人生如戲，戲中做夢，夢成小說，美人驚鴻，初醒覺痛，難撫己胸，斷夢而去，恐怖皆空。

還不錯的有劇情的性科普劇，談了無性戀、雙性戀、DIY、懷孕、經期綜合症等等，還把友情愛情親情都展現了一個遍，有渣男也有正常男人，全劇都沒有什麽大尺度鏡頭，但我估計很多家長可能還是會接受不了這個劇（畢竟三個女主中有兩個都有性的體驗了），但其實他們的兒女們很可能早就看過比這部劇尺度大得多的片子了。現實中有太多未能接受過係統的、正常的性科普教育的學生們，他們往往在還不真正了解性，也沒學會尊重女性的情況下就已經有了性的體驗。

4.5。現代社會的恐怖時刻，這一點與安東尼奧尼非常契合，前者是社會性的死亡，後者是存在的消失，楊德昌不愧是“台灣社會手術刀”。現代社會中的婚姻男女內部家庭的崩壞，到當下青年的偏移叛逆，用“電話”“小說”“照片”巧妙連接起兩起事件，最終引導出分叉的兩條死亡結尾。現代社會的發展對人的異化導致兩種結果：他殺或自殺。楊德昌對世界的看法是十足的悲觀主義，“死亡”是楊德昌電影裏的常客。

男主死於太天真。男主的家可真大呀。