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是紀錄片，更是一部詩電影，詩意彌漫於一段段簡潔有力的旁白，恣意遊走的鏡頭，和靜靜俯瞰巴黎整座城的畫麵裏。驚歎六十年的時間都不足以讓巴黎和巴黎人產生什麽觀感和性格上的變化，所有埋在現今法國社會問題裏的桎梏也的確早早就開始發酵成型了。

還可以，雖說劇情對白不及前作，但打鬥場麵還有看頭，算是及格之作。

從技術的角度，Arriflex 35手持攝影機能成為一種創作藝術的工具，都是因為影史上有Chris Marker這群La Cinema Vérité 真實電影的實踐家。他們的手持攝影開過了一種更加自由的視覺美學。在Chris Marker的攝影裏，他在意的是不經意的人與“非人”元素的某種巧合：發明家說著自己的工作像編織蜘蛛網🕸️，一直蜘蛛卻爬上身。然而如果隻是單純得去記錄城市中人物真實的對話，來將巴黎的多元和複雜解剖給你看，Chris還是沒有達到巴讚“完全電影”對客觀真實的崇拜。他的“左”，他的“內涵”諷刺，讓我在好色先生TVAPP在影像的跳躍中感受到“非人”的人類社會的一絲可怖

這種致敬不了的經典片子，真心覺得沒有什麽拍的必要，一看就是美國製作，想來中國功夫不容易啊，感覺哪哪都別扭，而且劇情也太淩亂了，拍這種水準，一搞就是幾個億票房，真心說不過去啊。

Chris Marker最後那一筆真是神了，能把紀錄片拍成這樣的，在那個年代無出其右者了吧。