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我認為最好看的一部劇場

沒察覺到時間的痕跡，直到電視揭露真實時間那一刻，音樂是永恒。沙漠像杜蒙。

情節劇在整個電影史長河中潮起潮落，上世紀二三十年代有情節劇“巨擎”斯塔爾初露猙獰，後有瑟克續寫輝煌，接著他祖國的後輩法斯賓德接棒，今又有佩措爾德重拾薪火，這有如門派武功秘籍代代相傳。影片的劇情模式又是承襲阿莫多瓦和歐榮的，但他巧妙地加入了他招牌式的“錯位”絕技，使他的影片從歐洲主流影片中被分離出來。如果單把他的影片放到德國電影體係看，他影片的整體“外觀”其實並不像法斯賓德，而更像他的另一位同胞文德斯。

【4】僅僅保留關鍵節點和人物雛形、同時也濃縮提煉人物的情感和表達成為單純的動作與特寫，把抽象性本質如種子般放到具象的自然風光場景裏汲取養分而蔓延，在這裏，空虛而流淌的宿命沒有了大悲大慟的戲劇性而覆蓋於僵直無主的軀體動作中偶爾透過音樂稍微換氣呼吸，“橘生淮北則為枳”的錯位而誕生的新奇的空間和口感。

牛逼就兩個字，人家這才是真正的文化自信！