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妮可女神，光是看她穿著各種裙子走來走去就足夠了，因為女神多加一星

楊的缺位以一種特殊的方式存在於家庭之中，轉化為建築/空間意識，郭共達嚐試在一部美國影片中捕捉某種屬於亞洲的情緒，令其吞沒作為fun fact的東方刻板印象，以及兩位非亞洲的主人公。然而郭共達卻最終例示了一種軟科幻，獨立電影版本的cultural Sinofuturism，東亞的家族觀念成為了一種建立在記憶術/宇宙學之中的技術哲學，因此導演可以名正言順地使用，作為某種技術性的讀取，而沉默，充滿外太空聲音的車內鏡頭則如同在意識的太空中不斷穿行，將影片建構為一個memory bank，是database的人類化版本。隻有在這種持存的讀取之下，楊才能真正被生成。由於持存的存在，《楊之後》拒絕了預設以成為“真正”人類作為目標的匹諾曹敘事，後者建立在人類（指一個18世紀建立起來的觀念）中心主義基礎之上。

很好看。很久沒有那麽放鬆的窩沙發上看劇了啊😂😂😂 講真作為一個feminist&lawyer 我建議每個妹子結婚前最好都看一看……以及由此引申開的建議（雖然我自己也做不到😂而且非常悲觀的建議）就是： 無論你多麽愛你的partner，都不要完全信任對方，並且隨時要有請對方徹底離開你的生活的勇氣和能力。。。

楊對妹妹就像klara對josie一樣，始終像個太陽照亮著對方，全家人在楊倒下之前也像josie的家裏疏離又互相誤解，是不是隻有機器人才能付出無私不求回報的愛？是不是隻有機器人才能接受自己虛無的事實？because its not programmed? 後半段的處理是griefing中的寧靜，流動的光影、細小的錯位和重複的話語帶著有一種細膩和溫柔，還有充滿遺憾的時差，劇情是精簡的但也很好代入情緒，忍不住和不停發呆的主角們一起回味和思考楊的存在，比起klara的結局，楊的回憶和愛把身邊的人又拉在一起，好像是楊喚醒了他們的愛一樣，the rest of the world calls it butterfly, 回憶像是無法用語言形容的茶，因為是一整片的森林

影片再現了不堪回首的曆史，而揭露了烏克蘭饑荒的英雄卻遭到了同行的誹謗，結局可以說是非常的淒慘。直接引用史實，生動形象將高官夜夜笙歌的醜態展現，拍攝手法多元化，整體色調陰冷，但奢華淫靡的場景卻充斥著暖光，高官政府大快朵頤的畫麵與之形成鮮明對比。