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披著偵探片外衣的傷痕文學悲劇。過於離奇且並不高明的偵探故事其實具有現實基礎，體現一個時代的情緒和風貌，雜糅了日本人對於美國和世界的想象，以及日本人對於自卑身份的反思。

看完想到一句話：任是無情也動人——當然影片裏有各式各樣的情感，甚至可以說比大多數電影裏都要豐沛、微妙和細膩，但無一例外的，都呈現的非常克製，讓人覺得理智蓋過了情感在人物行為中的主導作用；整個故事如此清湯寡水，卻正如春天剛冒出的新芽、剛剛長起來的青草那樣，有種令人折服的拿捏得恰到好處的美感。隻是，一到涉及哲學概念的討論的情節，就頓時產生了自己好淺薄無知的感覺。

看起來如此清純稚嫩的朱麗葉比諾什，看著如此富有魅力丹尼爾戴劉易斯，電影不可能詮釋出昆德拉書的全部，特蕾莎多次質問托馬斯為什麽總是和別的女人上床，托馬斯總是說性是性，愛是愛，特蕾莎說她永遠不明白為什麽可以和不愛的人上床...即使是這樣他們的愛仍然顯得那麽真實不做作...彼此拉著手彼此依偎

場景簡單、基調清新、小故事、大段對白、長鏡頭、節奏舒緩，落落大方的女主角，理智外表下難掩炙熱感情，四個人物間的心理戰，看得津津有味。電影的品質見於細微之處。貝多芬的春天真好聽。

7.9分，電影中充滿著日本對美國的控訴，但控訴前就不想想自己曾做過什麽嗎？！可憐之人必有可恨之處。電影中被殺的黑人是個成年人，海報上還特地換成個楚楚可憐的黑人小孩，搏同情。 和《追捕》一樣，曾紅遍中國大江南北的電影，現在看來已經過時，僅有曆史價值。作為破案片，推理過程相當一般。