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正看著，酒井法子姐姐就失蹤了。

殺人魔邁爾斯大概是影史最慢的恐怖片反派吧，但這反而成為本片最大的優點。 慢，因而成為靜態的，神秘的，滋生的，呼吸混濁的。如影隨形，若隱若現。 這也當然是雙刃劍，誰會怕一個跑都跑不起來的反派呢？ 而配樂的使用一旦泛濫，就自然成為缺點，仿佛是擔心觀眾無法及時在畫麵中發現邁爾斯，才每次都以配樂作為警示音。更別提這段配樂在央視法製頻道出現了多少次，耳熟到令人出戲。 主觀鏡頭代表著邁爾斯的男性凝視。每個“蕩婦”、裸體的女性都被處死，隻有純靜的處女，不敢和人約會的苦悶保姆，才能完成對邁爾斯的反殺。但她當然無法代表女性的反抗，她甚至都不知道補刀。 邁爾斯最後還能爬起來，便成為了一道真正的影子，身後凝望的目光，恐懼化身。 萬聖節背景的實際意義在於，無法判斷任何驚嚇究竟是不是惡作劇，所以女主的求救被冷漠拒絕。

前期各種暖，後期各種虐。

重溫，作為當代殺人狂鼻祖的電影，雖然模式老舊，但第一人稱視角，卡朋特的配樂，隱匿行蹤的麥爾斯，神秘主義下無差別的殺戮，尤其是REMASTERED版本中低沉的呼吸音更加富有層次，很有壓迫感。32萬美元成本不可避免的粗糙，但全美狂收4700萬票房，證明了該片在那個年代可謂驚為天人，並且開啟一條slasher movie（殺人狂電影）之路。

我想如果我有八十歲的生命，我不會記得今天所發生的世界大事，但是，我一定會記得這向海的露台，你用礦泉水幫我洗頭。