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傑蘭的《野梨樹》跟李滄東的《燃燒》實在太像。連「給青年詩人的信」，都能題材撞正，不僅是英雄所見略同，也不忘對自身國度的社會現實有強烈關照。與我曾經熟悉的傑蘭相比，鏡頭變化極多，多到有些隨心所欲、漫無目的。還有兩場近二十分鍾，關於文學與信仰的大型對話交鋒。感人瞬間，自然是結尾的和解，還有父親的自我放逐，對孩時野梨樹模樣的描述，孤獨而扭曲，永遠留在土耳其的鄉間土地上。

把昆蟲拍的如此擬人。有幾段，蝸牛唯美的小愛情，屎殼郎滾糞球還有兩隻甲殼蟲決鬥的場景，完全沒有旁白，隻用音樂講故事，我懂了。不過微距鏡頭下的蚯蚓啊潮蟲啊毛毛蟲啊看多了頭皮真的是會發麻的。。

有一段和尚突然笑了一下，金田一問他笑什麽，和尚否認自己笑了。這一段究竟想說明什麽？

給不了高分，隻能算不錯，我不明白為何IG在作畫方麵已經做不到像“小排球”那樣可以一直維持在高水平上，之前的《舞動青春》也是那樣。而故事改編方麵也是不盡人意，不崩，但可能對於我本人來說要低於預期，不過假使編劇能按照原著的大綱來走的話，想必也不會爛尾。

金黃的樹林在臉上打出層層疊疊的陰影，鈍白的飄雪在黑壤積出潮濕稠密的轍印，像那些回到了故鄉的年輕人們，找尋不到天晴。