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反映底層生活的影片總是感覺很真實

如果早一段時間看了這部和《2046》，可能「雞同鴨講」那期節目還會有加入更多優秀案例。人物動作的緩慢是一種懷舊感很的緩慢，在風雲變幻的大時代裏，這種緩慢甚至帶有一絲抵抗意味，與時不時漂浮、遊蕩的鏡頭相對照，前者有重量，後者則很輕。同時這也是一部關於電影、電影史的電影，皇都戲院的曆史此刻又能聯係到The Bowery，皇都的前身是“璿宮戲院”，與坐落於包厘大街的紐約最後一家關門的中文電影院同名——世界華人史真是趣味無窮。當年的片名譯法似乎青睞三個字，如動畫中提到的《金屋淚》《愚人船》《麗人行》，後來是不是變成更喜歡用四個字了呢？這和中文裏雙音節詞的增加有沒有關係？那個時代的青年能大聲喊出“明天是屬於我的！”，這著實讓今天的年輕人羨慕，無論是來自香港、台灣還是內地。

中全景，場麵調度。不止於南國情詩。

屬於楊凡的《羅馬》，同樣的街區作標題，同樣的回憶手法，同樣的女性故事，隻不過《羅馬》是溫暖的童年回憶，《繼園台七號》則是性感的青蔥歲月。在影片裏各地方言匯聚一堂，香港仿佛是華人文化大熔爐，高雅的低俗的，進步的保守的，百家爭鳴。

沒有講清楚反派為何如此冷漠自私，為了凸顯apes的正義而故意安上邪惡的臉譜，讓觀眾難以入戲。寓言哲理也明顯比前麵兩部要來得少。